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――さて。……謎を解きに行こうじゃないか
by 鹿谷門実(演:青木崇高)
作品データ
原題：Huluオリジナル 時計館の殺人:第07話
監督：内片輝
脚本：戸田山雅司
原作：綾辻行人『時計館の殺人』
音楽：富貴晴美
主題歌：ずっと真夜中でいいのに。
「よもすがら」
製作：日本テレビ
配信：Hulu
出演者：
江南孝明：奥智哉
島田潔(鹿谷門実)：青木崇高
福西涼太：鈴木福
古峨倫典：伊武雅刀
古峨永遠：真木ことか
古峨由季弥：志水透哉
伊波紗代子：神野三鈴
田所嘉明：矢島健一
島田修：池田鉄洋
中村青司：仲村トオル
瓜生民佐男：岡部ひろき
樫早紀子：吉田伶香
河原崎潤一：渡辺優哉
新見こずえ：阿部凜
渡辺涼介：藤本洸大
小早川茂郎：山中崇
内海篤志：今野浩喜
光明寺美琴：向里祐香
野之宮泰斉：六平直政
※本レビューは第07話の完全ネタバレレビューとなります。
筆者は原作既読済み、配信全8話視聴済みですが、出来る限り07話時点のネタバレで語ります。
Huluドラマ『十角館の殺人』(2024),
および原作小説、コミカライズ等についても言及有。
総文字数:4806文字
読み終わるまでの時間:約12分
第二部の始まり:真犯人は明かされた
映像化箇所:原作【第15章後半〜第16章前半】
いよいよ最終章、事件の解決パートとなり、今回第7話の時点で真犯人の名前も明かされることになった。
なので、当記事でも始めからその前提で語っていく。次回以降の謎解きに関してはまだネタバレは差し控えるが、今回の話で、これまでの各話レビューで上げたヒントについてはかなり答えも出たのではないだろうか。
まずは、それを一つずつ解説してから感想に入りたい。
これまでのヒントとその解答
第1話ヒント:【音とヴィジュアル】
第4話ヒント: 【葬式シーンの違和感】
→真犯人:伊波紗世子の外見について。
第1話では彼女の娘、今日子の死について語られる際に、伊波の当時の姿が登場している。
これが実は、第2話以降、回想に登場する永遠の葬式(と思われていた)シークエンスで重要になってくる。
福西と瓜生が見たあの葬式は、永遠ではなく今日子の葬式だった。そしてその葬式で取り乱したように泣いていたのは？
娘を喪ったばかりの母親、伊波紗世子だったのだ。そう考えると、娘を溺愛していた古峨倫典が妙に反応が薄かったあの葬式の雰囲気も納得できるものになっている。
真犯人を特定する重要なヒントだったと言えるだろう。
第2話ヒント: 【野之宮泰斉が見た死神】
第5話ヒント: 【野々宮の行方不明について】
→死神の正体は隠し通路から出てきた伊波である。
隠し通路が納骨堂に繋がっていたのは、第4話の納骨堂で鹿谷がジャンプした際に下の空洞に音が反響していたりと、ヒントはかなり隠されていた。
また、野之宮が行方不明になるのはこの納骨堂でのシークエンスで鹿谷が食堂での野々宮の“死神”発言を話した直後であり、この時の話を聞く伊波の反応や表情も後から観直すとかなりわかりやすくヒントになっている。
(恐らくここで口封じを決断したのだろう)
第4話の納骨堂では自分から案内した割には珍しくかなりそわそわと落ち着きがない伊波の様子が見て取れ、恐らくこの時点で棺の一つには光明寺の遺体が隠れていたわけでそれも納得である。
また、この第4話で納骨堂を出した次の第5話では新見が隠し通路を見つけて殺害されるシークエンスがあり、ここではかなり絶妙なカメラアングルでそれとわからないように撮っているが、音の反響具合には納骨堂と同じ響きがあり、隠し通路の行き着く先については推理可能になっている。この時点で新館側の犯人にも思い至ることも出来るはずだ。
第3話ヒント:ある人物の目線
→これは完全に今回で明らかになったが、第3話の新館パートにて永遠の死として語られた物語は、実際には伊波の娘:今日子のものであったわけだが、それを語る際の伊波は明らかに福西に常に視線を向けながら喋っていた。
ほとんど一度も鹿谷には目を向けず、ひたすら福西にだけ強い視線を向けながら喋っていたのは、最後の仇である彼への訴えかけだったのだと思う。
前作『十角館の殺人』で千織の話に苛立ちを隠し切れていなかった守須もそうだが、内片監督の演出下ではこうして後から観ると、犯人はきちんと犯人らしい仕草を劇中でしている、というリアリティのある演出がなされている。そこに「犯人バレバレでは？」と思わなくもないが、原作既読だからこそ気になることで、容疑者が絞り切れてない初見視聴の段階ではそこまで気にはならないのかも知れない。
むしろ、“殺人の素人”である犯人たちが完璧な嘘をついている方が異常なわけで、こうした細やかな描写も含め、このシリーズの人間ドラマには厚みが出ているのである。
そして今回鹿谷が最後に伊波に告げた台詞
「あの旧館の中では……時間の流れそのものが、外とは違っていたんですね」
これまでのレビューで出した他のヒントは、すべてがこの言葉に繋がってくる。各自、最後の謎に挑戦してほしい。同時に、それを匂わせる表現のため、どれだけ緻密に小道具、演出ともにこだわって作られたドラマかも、よくわかる。もう一度、この大掛かりな仕掛けを再現したスタッフ陣全員の渾身の作品に一から触れて、最後の謎解きをしてみて欲しいものだ。
内片輝の“静の演出”と探偵:鹿谷門実の在り方
第二部解決編の2話はどちらも内片監督の演出で、やはりこの館シリーズは内片監督の“静の演出”が光ると再確認させられた。
特に真犯人である伊波を指名するシーン。通常の探偵ドラマ、ミステリー作品で一番強く演出するのはここだと思うが、今作はむしろ淡々とそれを語り、事件の結論は静かに解剖されていく。これは前作『十角館の殺人』でもそうで、確かに“あの一行”=あの台詞はしっかりと演出してはされていたものの、台詞やBGMはむしろ静かに流れていくし、更にその後の守須へ島田(鹿谷)が推理を語ろうとするシーンも淡々とした雰囲気があった。
これは綾辻原作の館シリーズの表現として非常に的確だ。
鹿谷門実=島田潔は自身が言う通り警察でもなければ、私立探偵でもない。彼は興味と好奇心に先立ち中村青司の館を追っているだけであり、そこで起こった事件の犯人を糾弾しようという気はさらさらないのである。これが前作だけだと伝わり難かったかも知れないが、今作の描き方できちんとそれを明確にしたのは良かったと思う。真犯人指名という“ミステリーの心臓”も、実はそれを語る探偵役自身がそこまで執着していない。だからこそ、その演出も静かに行われる。
鹿谷にとって重要なのはその先。すべての謎が解剖され切ることにあるのだから。
鹿谷とのコンビで見られる江南の純粋な狂気
今回で第1話から“お預け”されていた、鹿谷×江南のコンビがようやく探偵を始めているが、新館探偵コンビの相方だった福西からミステリー好きの設定をオミットし、推理にあまりノッてこないキャラクターにしたことがここで活きてくる。
江南は感覚的に、鹿谷は理論的に、互いに由季弥への印象を語り、どちらも由季弥犯人説には疑問を持ちながら、事件の推理と整理を展開していく。この際に、明らかに新館・旧館でそれぞれのコンビと探偵をしていた時よりも二人の表情がイキイキとしている。
事件の部外者だった鹿谷
事件の被害者だった江南
この微妙な立ち位置がなくなり、単純に前作のように好奇心だけで事件と繋がった二人の、無邪気な表情での推理合戦。
特に江南は今回事件の渦中におり、ずっと眠気と緊張感と戦っていたために、このミステリーに取り憑かれたある種の“ピュアな狂気”は第3話で僅かに垣間見える程度だったので、やはり鹿谷と二人でのこうした表情は懐かしさと安心感を感じさせてくれる。
わずかシリーズ二作、話数にしてここまで11話程度の付き合いだが、このドラマ版鹿谷(島田)-江南コンビは随分と馴染んだものだと思う。
推理シークエンスでの伊波の「幻覚では？」の台詞に「きたぞきたぞ」と興奮を隠し切れない様子の江南の表情も最高で、人間ドラマが厚くなり、瓜生との関係性が描かれた後も、こうしてミステリー好きの“業”が隠し切れない江南のちょっとした異常性もまた、原作からきちんと表現されたこの探偵コンビのあるべき姿なのだと思う。
内片演出により完全再現された生きた人物たちと館シリーズの時代性
その他にも細かな演出や描写が非常に丁寧で、内片監督らしい、細やかな映像作りがなされている。
時計塔を登る由季弥を追う伊波のシークエンスでは建物の高さ、伊波や由季弥の位置関係を声や音の位置関係からもきちんと見せ、その上で敢えて由季弥の遺体はこれまで散々惨たらしい遺体を見せてきたこのドラマの中で、落下した音と江南の表情だけでその結末を予感させる。
その由季弥の部屋の探索をしている際に鹿谷の折った折り紙が机に置いてあるのも細かな演出で、その無邪気さこそが彼が今作で犯した“最も大きな罪”であることが次回では語られる。
由季弥という人物の精神状態が実際にはどうだったのか、鹿谷も江南も結論には至らないが、このカットが差し込まれることでその答えにもなっているのはニクイ演出だし、由季弥の死に様を思い出し頭を振ってそれを記憶の外へ追い出す江南の仕草もリアルだ。
また、事件後江南を救出して旧館にいる間の伊波がずっとどこか推理シークエンスの時と同じく緊張感のある表情をしていたり、隠し通路を通る際も、まだ薬と怪我でふらふらとしている江南、構造がわからずに慎重な歩き方になる鹿谷に比べ、一番後方で光からも遠いはずの伊波が何の迷いも躊躇もない歩き方をしているのも後から観直すと答え合わせのようなものだ。
内片監督は本当にこうした細かな演出ディレクションが巧みだし、前作でも感じた“映像や役者への信頼”を強く感じる部分だ。
そしてやはり白眉なのは推理シークエンスでの時間比較の映像が、きちんと“あの時代風のテレビ”2台と、古いビデオテープの映像で演出されるところだろう。
あれはあくまでイメージシーンで、実際にあんな映像が作中で撮られたわけではないので、わざわざああした演出を取る必要はないのだが、そうしたディテールで時代性を表現するからこのドラマシリーズは面白く、“館シリーズの完全実写化”として成立するのである。
実際、二画面で時間表示までして見せることで、鹿谷と江南が整理したタイムテーブルはしっかりと観ている側に伝わり、視覚表現メディアとしてのドラマの強さを感じさせてくれる。その上で、昭和〜平成初期に舞台設定されたこのシリーズの時代性をしっかりと演出してくれるので、こうした細やかさが原作者も太鼓判を押す内片監督の強みと言えるだろう。
複数監督だからこその細かい矛盾点〜完璧に近い作品ゆえの惜しさ〜
一方、第一部で語った通り、監督を二人に分けたことによる惜しさもいくつかあって、それは今回でより強く感じてしまったところだ。
特に前作ではオミットされていた鹿谷の“今日の一本”を折角再設定し、それを破ってまで事件のことを考え、山のような吸い殻に驚く江南は原作においても印象的なシーンだったのだが、山本監督演出の第5話で普通に2本目に火をつけていたのでここは細かいがマイナス点になってしまった。「今日の一本」が観ている側には何のことかイマイチ伝わってこないのだ。
また、伊波→田所への「田所さん」呼びは今回にもあり、これは福西の姿を見つけた際のことだったので、内片監督的には日常パートや焦りが出るシーン、客前ではない場面ではさん付けになる、という決め事があったのかも知れない。この辺りも、山本監督との間で今ひとつコンセンサスが取れていなかったのかも知れない。
複数監督になるとこうした細かい部分で気になる部分が出たりもするが、それだけドラマ全体の完成度が高いが故だ。逆に言えば、言うことなどその程度しかないのだから。
まぁ後は……、容疑者が少なくなるので仕方がないのだが微妙に田所を怪しく映るように撮っているカットがいくつかあったのだけどあれは必要なかったかもしれない(笑)
あの田所さんはやってられなくなって「ワタシ、モウ辞メマス！」で荷物をまとめてるだけである、そりゃそうよな……普通の神経してたら9人の死体が見つかって一人死にかけて挙句当主が犯人の疑惑ありで頭身自殺したような館で働きたくはないよな……田所何も悪くない、悪いのは伊波←
小早川の暴走で死体が転がってしまった渡辺に関しては現場写真で毛布が掛け直されていたがあれはきっと「間違って殺してごめんなさい」で伊波が天窓を割ったついでに直してあげたのだろう。
おい伊波マジで渡辺は何もしてないからな←
『時計館の殺人』最大の謎があなたには解けたか？
物語は解決編を迎え、いよいよ残る謎は『時計館の殺人』最後の大仕掛けだけになる。
これについては、もう一度最後に考えてみてほしい。原作既読勢としてもきちんと言っておきたいのだが、第一部の全6話、そして今回の第7話にも、そのヒントは沢山隠されていた。映像メディアの強みを活かし、推理は完全に可能な状態で作られている。
真犯人は伊波紗世子。そして、『時計館の殺人』最大のトリックを、内片監督はどう演出したのか？
最終話はひたすらに美しく、悲しい物語が描かれる。最後の一秒まで見逃さず、
「謎を解きに行こうじゃないか」
容疑者リスト
江南孝明：奥智哉
瓜生民佐男：岡部ひろき
樫早紀子：吉田伶香
河原崎潤一：渡辺優哉
新見こずえ：阿部凜
渡辺涼介：藤本洸大
小早川茂郎：山中崇
内海篤志：今野浩喜
光明寺美琴(=寺井光江)：向里祐香
古峨由季弥：志水透哉
田所嘉明：矢島健一
野之宮泰斉：六平直政
島田潔(鹿谷門実)：青木崇高
福西涼太：鈴木福
《真犯人:伊波紗代子：神野三鈴》
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